罢工1925

这部电影是苏联电影理论家和导演爱森斯坦的处女作，用六个章节展现了一场罢工的全部故事。在繁忙的工厂里，工人们都沉浸在工作中。布尔什维克党积极组织工人进行地下罢工，但表面上依然平静.工厂里的一件工具被偷了，值班的工人受到了工厂老板的侮辱。的调查。愤怒的工人回到车间上吊自杀了。工人和工厂主之间爆发了冲突。工人们冲出工厂，打倒工头，联系其他工厂的同志。大规模罢工开始了。工厂老板和工人之间的谈判陷入僵局，失去生计的工人正在挨饿。工厂老板雇用侦探逮捕工人。领导和摧毁了工人; 流氓帮助下的组织。在水龙和骑警的驱赶下，工人们四处逃窜，最后被屠杀.

我; 我打算写一篇关于罢工的影评.这篇影评可能要泡汤了：从影像的角度来讨论劳动关系和无产阶级的审美意识形态，我们可以; 不要避开像爱森斯坦这样的关键起点。作为蒙太奇的创始人，爱森斯坦以革命性的艺术语言和鲜明的政治主张成为苏联先锋派的先驱之一。如今天; 美国观众，我们应该如何拆解图像形式和政治理念之间的关系？

这篇影评可能会有剧透笔记。1.1922年，爱森斯坦在《左翼艺术战线》杂志上发表了第一部纲领性的美学宣言《杂耍蒙太奇》，引起了长时间的争论，对整个电影艺术的发展产生了深远的影响，1924年爱森斯坦转向电影业，他导演的第一部电影《罢工》 (1925)被视为; 第一部真正的无产阶级电影。到《真理报》。

电影的情节很简单，其中反映的主题早已被现代人抛弃，充满了强烈的意识形态。一开始，列宁; 的话让无产阶级团结起来开始行动，最后让无产阶级记住阶级仇恨。内容对于现代观众，尤其是中国的观众来说，应该是耳熟能详、老套、枯燥、不屑一顾的。然而，这项工作依然如故。

《罢工》有八个部分，讲的是工人; 沙皇时代的抵抗运动。s法则。一个半小时的片子，极其生动的叙事，让人目不暇接。观看爱森斯坦; 的电影，你会发现台词完全没有必要。人声会影响剪辑，这在他看来是绝对的。爱森斯坦不带感情地把所有不相关的画面和特写连接起来，引导观众进入他的创作。

1.国家赞助的拍摄。列宁曾提到，电影是最能为意识形态服务的媒介。《罢工》是一个; 教科书; 对于当时的社会主义电影拍摄来说，无论是形式还是政治宣传，但不可否认的是，它确实很牛逼，成为了日后无数电影的参考书。2.每一帧都可以作为构图优秀的静止摄影作品。3.电影艺术服务于

《罢工》是爱森斯坦; 的第一部作品，并在蒙太奇中进行了多次实验。即使他后来拍了举世瞩目的《战舰波将金号》，但在散文集中，爱情发现后者比《罢工》差太多了。看影片开头把资产阶级比作动物，结尾把工人的枪杀和牲畜的屠杀交替进行，就能看出《罢工》在杂耍蒙太奇表现上的独特之处。

20世纪二三十年代，有声电影开始出现。虽然一开始并没有对默片构成很大的威胁，但是由于现场演出的不确定性，录音技术的发展使得声画同步更加准确，成本也更低。声音大大增强了电影的真实感，有声电影开始成为主流。无声电影曾被称为; 伟大的哑巴; 杰作。

爱森斯坦的电影集体“铁五人”成立于 1923 年。其成员有：G·V·亚历克桑德罗（G.V.Alexandrov）， M·M· 斯特劳奇（M.M.Shtraukh）， A·I·莱维辛（A.I.Levshin）， M·I· 格莫罗夫（M.I.Gomorov）， A·A· 安托诺夫（A.A.Antonov）。在他第一部理论著作中，爱森斯坦建议

这是一部拍摄于1925年的黑白无声苏联电影，电影的主要内容是一群劳动者为了共同的权益提高共同的地位发动的一系列行动。 如同列宁说的那样，一群各怀各心的人即使聚在一起也成不了事，只有一群有了共同理想并组织起来的劳动人民才能实现。 1925年是个值得纪念的年份，这一年还

gt; 更多影评 16篇

本片在艺术形式的表现上作为试验之典范无可非议，然而就其诉求与煽动性的本质来看值得客观看待，毕竟它探讨的内容带有强烈的主观色彩，人物脸谱化严重，并且站位片面。以导演的功力去拍一部去意识形态的黑色电影，应该完全没有问题，问题还在于导演讲故事的本领不如蒙太奇的使用，早期的多少都存在

7.3；結尾一章還是最好，複雜空間結構及其造成的鏡頭內蒙太奇，音樂式的單鏡頭長度控制。但這片卻無疑暴露了無產階級的愚昧啊...

爱森斯坦的蒙太奇在增强戏剧性，对比与突出方面着实可怕，几乎可以视为所有超现实主义的先驱。同时爱森斯坦影片中的演员也是极端，资本家就一定是贪婪丑恶的，而劳动人民一定是受欺压并走上反抗的不归路。因此，此片不免带有强烈主观思想，极适合为洗脑专用。

作为爱森斯坦的处女作，在意识形态上顺应了当时的主流，即弘扬无产阶级革命的精神，展现资产阶级的剥削，树立敌对意识，揭示掌权者的血腥暴行以及无产阶级工人的顽强意志等等。在故事以及故事内核上，如今看来毫无疑问是极其“红色”的，是极具政治宣传功能的，没有太多的思辨性和深度。即使到了后来伟大的《战舰波将金号》里，故事和内核也依旧延续了这部处女作的元素。对人物的刻画，对人性的揭示，对个体的关注从来不是爱森斯坦...