再见箱舟

偏远隔绝的日本山村，财主时任家的少爷大作（原田芳雄 饰）偷走村里所有住户的钟，将其埋在地下。从此，村中失去时间的概念，止步不前。多年之后，大作的堂弟舍吉（山崎努 饰）和堂妹惠子（新高けい子 饰）结婚，然而惠子的父亲当年为防止不伦之事而给女儿戴上了贞操带。婚后多年，舍吉夫妻因性事甚为苦恼，而舍吉也因没有子女而被村人嘲笑。某天，愤怒的舍吉忍无可忍，刺死了嘲笑他的大作。在此之后，夫妻二人选择逃亡，不过最终还是返回了村中。从此，舍吉便经常能够看到大作的鬼魂，并渐渐开始忘却周遭事物的名称，心性失常。在这个恍如孤岛的村落，怪诞的事情接连发生，从未停止…… emsp;emsp;本片为先锋导演寺山修司遗作。

我要写影评 再见箱舟的影评 · · · · · · 这篇影评可能有剧透 寺山修司的遗作与潜意识、梦境无关，而是转向祖辈的神话史诗，换言之，在最后一部作品中，寺山从强调个人经验的超现实主义转向了反应现代化进程的魔幻现实主义。 正如晚期布努埃尔将先锋风格隐藏在剧情片中一样，寺山修司的最后一部作品的风格远没有其早期作品那样尖锐鲜明，虽

这篇影评可能有剧透 司山修寺的遗作《再见吧，箱舟》讲述的是日本民族在现代化进程中的背阳面。电影的创作时间在二十实际八十年代，日本在经济飞速发展的同时在国际上力求成为政治大国。与早年的《上海艺人娼馆》中描述童年性暗示不同的是，《再见吧，箱舟》关注的更多是时间，古老传统和现代

题记： 这部影片的根源是魔幻现实主义的代表作，马尔克斯的代表作《百年孤独》许多场景都是将南美情景的日本本土化，这部作品是以现代派的手法描绘日本根源文化，也是早夭的前卫艺术家寺山修司最后的杰作 ――――卡夫卡·陆KavkaLu 龟裂的土地，贫瘠的村落，这是记忆里的

第17届#法罗岛电影节#主竞赛单元第1个放映日为大家带来《再见箱舟》，下面请看前线停滞时间中的人们孤独永生的评价了！ Donnie： 超现实渐渐入侵现实，未来入侵过去，百年不变的悲哀。 Spy Liu： 魔幻现实主义，文学性太重，以小朋友的年龄无法欣赏。 欧.尹： 时间幻化为时钟意

周梦蝶写过一首诗: 昨夜，我又梦见我 / 赤裸裸地趺坐在负雪的山峰上 / 这里的气候黏在冬天与春天的接口处 / (这里的雪是温柔如天鹅绒的) / 这里没有嬲骚的市声 / 只有时间嚼着时间的反刍的微响 / 这里没有眼镜蛇、猫头鹰与人面兽 / 只有曼陀罗花、橄榄树和玉蝴蝶 / 这里没有文

这篇影评可能有剧透 缀幽孤鸿，噙冷栖榕。 与世隔绝的山村，财主时任家的少爷大作偷走村里所有住户的钟，将其埋在地下，只留了自己家的钟。从此，村中失去时间的概念，止步不前。 多年之后，大作的堂弟舍吉和堂妹惠子结婚，然而惠子的父亲当年为防止不伦之事而给女儿戴上了贞操带。婚后多年，舍吉

时间静止和恍若隔世，你会选择哪一个？ 有一天，我独自把所有的钟，全部埋在沙滩，有一天，毕加索和达利在海边漫步，达利夸张的步伐不小心踩到硬物，不是岩石，不是贝壳，是钟 佐渡洛夫斯基和我一样，做过这种蠢事，在别人看起来很蠢的事 而我们心里都很清楚，我们都是利己的聪

寺山修司最后一部遗作《再见箱舟》，构图和色彩一如既往地戏剧，内容依然分不清现实和虚幻。有人说是东方的《百年孤独》。我觉得在对对城镇化议题的表达上，寺山修司比许多艺术家高明多了。 影片一开始，山村里所有的钟都被同时偷去，从此，村里失去时间的概念，保留了原始耕作

寺山修司的遗作。作为先锋戏剧导演，他的影片带有很强的舞台戏剧感觉。本片通过“钟被偷走”的设定，让故事发生在一个时空错乱的环境中。人物来了又去，无法从一种含杂着民族精神（这其中也包含很多并不干净的东西）的宿命中逃脱。最后所有的村民离开村庄去到城市，却拍得像离

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墙上一座钟，地上一个洞。生者疯癫史，死者田园祭。百年孤独，再见箱舟。

失去了时间的生命就是一场瑰丽哀伤的孤独。再见箱舟，再见寺山

就爱寺山修司这股子怪味儿！真牛逼！应该先看一遍再看影评然后再看八遍！

我翻了翻自己之前写的短评 发现了一件事情 当你对一部电影完全懵逼无法评价的时候 只能罗列一些看起来很牛逼但是自己都看不懂的似是而非的话 想不到我也做过这么讨厌的事情

人类起初并没有城市，城市只是人类的一个梦境。但是城市存在的时间长了，乡村反而更像是一个怪诞的梦……