正午之星剧情介绍
到尼加拉瓜采访的美国女子，滞留在闷热多雨的城市，街头常有军人巡逻，政治阴谋波谲云诡。手头拮据，她只好以身体换取金钱。偶遇神秘英国男子，一次交易之后，激情如巨浪翻腾，陷于不能自拔的情欲缠绵，原以为他会是自己的救生艇，岂料迅即落入更大的险境。改编自丹尼斯·约翰逊所著的同名小说，克莱尔·德尼将背景搬到疫情当下，刻画亡命鸳鸯在封闭国度相濡以沬，显现对时代的敏锐触觉，拍出挑动情绪的迷人力作。荣获戛纳国际电影节评审团大奖。
正午之星的精彩影评 · · · · · ·
克莱尔·德尼是2022年最受瞩目的导演之一：年初的《双刃剑》在柏林电影节斩获最佳导演奖，而几个月后的戛纳，她又凭《正午之星》揽评审团大奖入怀。与表彰不匹配的是，这两部电影公开放映之后却反响平平。 insecurity 我在《双刃剑》里看到的不是一个狗血的三人爱情故事，相反
（本文发表于《环球银幕》2022年7月刊，未经授权，禁止转载） 在柏林电影节拿到最佳导演银熊奖短短三个月后，克莱尔·德尼又在戛纳电影节获得评委会大奖。这位在过去三十年间凭借独特的女性视角和极为细腻的身体美学表达而被影迷挂念着的“遗珠”，终于在古稀之年转了运，开始
在今年柏林电影节拿到最佳导演银熊奖短短三个月后，法国导演克莱尔·德尼又在戛纳荣获评审团大奖，这个仅次于金棕榈奖的殊荣无疑是德尼至今为止在欧洲三大电影节上的最高肯定，但愿这不是对这位得奖运气欠佳的资深导演的补偿。在我看来，评审团赞赏的是德尼捕捉时代感的尖锐触
从某种程度来说，可以把这部与2008年的《35杯朗姆酒》来当double feature 来观阅。也有点《白色物质》 潮湿多雨的异国，两人通过肢体触碰、眼神示意传达这种暧昧，同时还是流动性的。电影里情欲戏份甚至掩盖了原应类型惊悚的戏份，总能不自觉地陶醉在这种细腻情调的节奏之中。
不是满分作品，可要为德尼正名，今年戛纳最喜欢的一部，从未在西方导演手上看到如此具有东方气韵的影像，像「倾城之恋」其实更像「花样年华」，尽管后者中从未释放的情欲似与本片背道而驰，但关键还是在人与空间的互动关系，人物和环境陷入了一种互相决定的迷境：冲突突然发展得有了亡命之力、汽车突然起火、正午明晃晃闪星。表面看来主角二人的情欲压倒倾覆了周遭一切，可归根结底空间才是真正主角，德尼在片中放置疫情背景早就双...
不是满分作品，可要为德尼正名，今年戛纳最喜欢的一部，从未在西方导演手上看到如此具有东方气韵的影像，像「倾城之恋」其实更像「花样年华」，尽管后者中从未释放的情欲似与本片背道而驰，但关键还是在人与空间的互动关系，人物和环境陷入了一种互相决定的迷境：冲突突然发展得有了亡命之力、汽车突然起火、正午明晃晃闪星。表面看来主角二人的情欲压倒倾覆了周遭一切，可归根结底空间才是真正主角，德尼在片中放置疫情背景早就双向取消了疫情和尼加拉瓜革命两边的历史意义，这件事如此显见以至批判其欧洲中心视角的声音显得那么可笑，所有军政和闸口都不过是空间布景，是参与作者整体环境设计的影像元素，德尼用全然物质的电影语言造出了一个只被个人情感蒙蔽的世界，那场场雨好像都来自杜拉斯，来自夏夜十点半钟，只是比起文学，这迷失还要来得清醒。
“你是出来卖的吗？”“不，我是记者。”“我也是记者。”“那我们就都是出来卖的。”
德尼厉害的地方，在于可以把一切话题、主题、类型都德尼化，最后落在人与人的关系上。
4.5。1.女性主义电影，身体政治，细节拉满。2.原小说文本故事设定在1984年的尼加拉瓜军统时期，克莱德·德尼却将放置到新冠疫情大流行的当下，双重限制构成整个故事背景，同时给足够萧条、散乱和恐慌的周遭社会环境。3.玛格丽特·库里扮演的女主角不断被压到逼仄空间（护照被扣、性交易换来的保护伞不再、美元短缺），神秘男主成为最后的依靠，一对亡命鸳鸯不停的做爱变成隔绝外部环境最有效的保护，mist既是白雾...
4.5。1.女性主义电影，身体政治，细节拉满。2.原小说文本故事设定在1984年的尼加拉瓜军统时期，克莱德·德尼却将放置到新冠疫情大流行的当下，双重限制构成整个故事背景，同时给足够萧条、散乱和恐慌的周遭社会环境。3.玛格丽特·库里扮演的女主角不断被压到逼仄空间（护照被扣、性交易换来的保护伞不再、美元短缺），神秘男主成为最后的依靠，一对亡命鸳鸯不停的做爱变成隔绝外部环境最有效的保护，mist既是白雾般的身体，又是神秘的代指。4.玛格丽特·库里用精准的肢体和表情贡献出德尼镜头下最充满情欲的肉体。
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