1952年的伦敦，当了多年公务员的威廉已经成为战后英国重建的官僚体系中的一颗螺丝钉，无尽的文书工作堆积在他的办公桌上。这时，疲惫的男人得知自己得了绝症，开始为临死前灰暗单调的生活寻找一些意义。他试图放纵自己，忽略了家庭和工作。后来，威廉被同办公室的年轻女同事玛格丽特所吸引。她似乎代表了生命和活力，也代表了威廉一生中所走过的路。两人的友谊逐渐加深。她不经意间向他展示了如何面对凡人的死亡，如何积累自己的人生经验，如何投入最后的全心努力，克服一切困难去推动一个拖延已久的项目，帮助伦敦贫困地区的儿童。

我想写一篇关于生活欲望的影评.当我看到他紧握双手，郑重向大家致谢的时候，我哭了。那是只有生命即将结束的人才能表达的真诚。它怎么会不动呢？影片背景非常沉稳厚重，伴随着流动的音乐，给人一种宁静精致的洗礼。你坐在秋千上，等着雪落在你的裙子上，

我也欣赏石黑一雄; 英国日本哲学，这是原创的。如果我们看看黑泽明; s日本人的救赎，会变成英国人的，但却别有一番风味，从中可以看出日本文化和英国文化的异同。与1952年相比，70年后的2022年，it ; 令人惊奇的是，同样的菜却有不同的味道。期待更多的新技术、新时代思想的作品，可以

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It ; 很难说是惊人的，但非常稳定，稳定到我可以; 我不挑导演的毛病，这让我期待他的下一部电影。停留的时间。。影片完成了三重翻拍：拍摄手法古色古香。20世纪50年代，伦敦被精确地复原并移植了黑泽明的精髓。原创作品。比尔.尼希; 的表现是一个主播，但至于石黑一雄; 剧本，咳咳咳。

事实上，它; 这是一部很好的电影，但电影节大屏幕上的气氛太好了，人们哭了，一直哭。演员; s的演技真的很独特。雪后，他独自坐在秋千上，快乐地唱着歌。在新建的儿童; 的操场上，有一个秋千停在同一个地方，像一个孩子在等待他的母亲; 打电话回家。

编剧石黑一雄有很强的存在感，放大了人物; 心理学和垂死的情感。在黑泽明; s原著，一个存在于故事中，却处于旁观者地位的人物——，承担着画外音。他的灵感似乎来自于影片第二部的葬礼工作人员，这也让影片充满了宿命论色彩。不同的是，黑泽明; s版想表现一个缓慢的自我成长，但在英国版中，第一部引入的倒叙让影片显得过于沉重，威廉姆斯从一开始就在衰老。

编剧石黑一雄有很强的存在感，放大了人物; 心理学和垂死的情感。在黑泽明; s原著，一个存在于故事中，却处于旁观者地位的人物——，承担着画外音。他的灵感似乎来自于影片第二部的葬礼工作人员，这也让影片充满了宿命论色彩。不同的是，黑泽明; s版想表现一个缓慢的自我成长，但在英国版中，第一部引入的倒叙让影片显得过于沉重，威廉姆斯从一开始就在衰老。在电影关于葬礼的第一个场景中，两个截然相反的镜头运动(拉和推)显示了这种风格差距。无法确定两种风格孰优孰劣，但毫无疑问，该剧的英文版更为扁平。石黑一雄既没有像他的小说那样质疑记忆的真实性，也没有像黑泽明那样通过表现他人的怀疑来表现人性或制度的官僚主义。原创作品。反而更像是一部精致的主题片。

我还没有; 不要读黑泽明; 原创作品。第一次看这个故事的时候，感觉战后的伦敦没有明显的违和感，但核心还是很日本的。比尔奈伊; s神奇的演技，不同时期的情绪变化微妙而精准，最后在雪夜坐在秋千上唱花楸树的那一幕，难受得我哭了。

#LFF26换黑泽明; 从20世纪50年代的日本到同一时期的英国。石黑一雄; 的编剧给影片增加了一点忧郁，试图弥补某种; 寓意; 西方人可以做到的。我不明白。; 的虚假口号。完成它; 是对当前保守党的号召。比尔奈伊; 的演技如此沉默，我想叫他; 爷爷; 。