改编自田村泰次郎同名小说。 emsp;emsp;二战期间中国北部，某队慰安妇驻扎天津。痴情女人春美（野川由美子 饰）为了忘掉恋人成田对自己的背叛，而自愿投身慰安所中。春美每天接待不同的士兵，过着颓废的生活。 emsp;emsp;一个叫成田（玉川伊佐男 饰）的中尉令春美想起以前的恋人，其心中愈加痛苦。偶然间春美邂逅成田的哨兵——上等兵三上（川地民夫 饰），令其心中熄灭已久爱情之火重新点燃。三上摄于长官的威严，不敢造次，痛苦至极。 emsp;emsp;在一次八路军的进攻中，三上和春美趁机逃跑，回到部队后却要面临成田上尉的严厉惩罚，两人的爱情之路充满了荆棘……

春妇传的精彩影评 · · · · · ·

1963年拍出《野兽の青春》，1964年拍出《肉体之门》的铃木清顺，以其现代性的思维和手法，早于大岛渚、吉田喜重和筱田正浩，昭示了日本新浪潮的到来。但这似乎也注定了铃木清顺的命运，无法如新浪潮猛将那般颠覆一切，却也回不到传统中来。 到了1965年，铃木清顺改回黑白，拍

我不明白什么叫爱情，虽然也看过《胭脂扣》，《甜蜜密》，《滚滚红尘》，《霸王别姬》，以为那就是爱，可是认真看过这部铃木清顺导演的《春妇传》，对于中国天津的环境再现，对于慰安妇这一敏感题材的把握，对于那些战争中的人性探讨，就算是现在的科班出来的导演也未必理解，

我相信陆川在执导《南京！南京！》前应该看过这部电影，如果真是这样，他在客观上肯定受其影响，在主观上大约在向前辈致敬。 emsp;emsp; 海报上的画面其实是应该横过来看的。 emsp;emsp; 士兵三上已经抱定了武士道必死的决心引爆了手雷，而慰安妇琴美甘愿同赴一死，她绝望地看着远

铃木清顺是我个人很喜欢的导演，主要在于其对女性题材的精准把握以及高度的人文悯怀情结。 本片而言，难得的是将女性作为战争旁观者的弱势身份深切展现，以及其对于战争的相对客观态度，虽然讽刺程度上不及《光荣之路》但仍旧有其部分的涉猎，已属不易。 再一个值得学习的部分

我本来是不想写的，对这部电影的喜爱溢于言表，但并不想真的把每一种情绪都表达出来，因为很多地方表达不好是很恶心的，恶心自己也恶心别人。可是看到许多人写的那些……我是替导演和编剧以及原著小说作者惋惜。很多时候，那些骂我喜爱的电影的人我是非常认同的，人有不同才叫

1.美琴这个妓女有目的，不掩饰，又野又烈，有情有义，她看的清楚，我就是想要体会不同男人的身体，嫁人什么的老娘不做那个梦。她的心目中只是男人，是否跟你有身心灵的交通，你多大的官职关我何事，我只看你们脱光了衣服后的能力。2. 妓女如果都是好的写作者，那就真的不得了，

1、日本人总是急着去死，活下去才是最艰难的任务——这个结语超越了春美、三上、副官、临时军官的心魔执念；2、铃木清顺的“戏作”风格运用在多重批判主题上容易产生误读，哥差点把对春美的解读朝自毁上引；3、正如处女膜是满足糙男征服欲的硬通货，熟女对心仪者的处男认定更是抵死情涌的开阀器【9】

女人因为没有安全感而勇敢。异常勇敢，徒劳的勇敢，慰安妇向被天皇精神控制的低级士兵去寻求爱情，要嫉妒心和勇敢激起的爱情，也一定是没结果的。尽管日本兵还是一股大义捐躯的样子但导演的倾向性是很清楚的，体制洗脑了个人，军队虚伪，民族悲哀。【日本人怎么总急着去死，活着才是最艰难的任务】

偶爾暴露其先鋒本質的主旋律電影，鈴木真的是中國人民的好朋友啊！把中國人寫的那麼好！但女人太瘋，別為小白臉而毀了自己。

“绝不让女人影响你的战斗力……”铃木清顺给这个女人赋予了悲剧色彩。结尾一句给出了导演对“活”的理解。除此之外铃木清顺当然也表达了对战争的批判。快结尾时军官的大吼甚至还有些黑色幽默。女主角实在太美了，无论是几个裸体镜头还是末尾殉情时表情的定格……

和《肉体之门》同样改编自田村泰次郎的小说，不知道原作是怎么样的，虽然把女主从朝鲜人改成了日本人，可能还是有点吸取了小说作家的特质，对肉体的推崇，《肉体之门》发生在战后，是百废待兴混乱之中的健美与生命力，《春妇传》则发生在战时，是权力规则的缝隙里释放出来的哀美与死亡。这部的形式更加肆意，内心戏的哼唱配乐将情绪提到一定高度，女主充盈的爱欲以及极力试图掌控自己身体的痛苦与压抑被释放了出来，在限制之中做出...